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陷印概念最簡(jiǎn)單的理解就是內(nèi)縮和外延
多色印刷中，顏色位置是應(yīng)該絕對(duì)套準(zhǔn)的，但是這是相當(dāng)困難的，頁(yè)面上兩個(gè)顏色相交的地方總會(huì)出現(xiàn)一小條白紙邊，除非在顏色相交的地方設(shè)置陷印點(diǎn)。圖中兩個(gè)相鄰顏色，它們之間套印不準(zhǔn)的現(xiàn)象如此夸張說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題。
可以看出套印不準(zhǔn)引起色版之間出現(xiàn)一條白色紙邊的問(wèn)題。
為了將橢圓和它的背景陷印在一起，一個(gè)必須擴(kuò)大或另一個(gè)必須縮小，這樣，兩者之間會(huì)有一個(gè)極小的重疊。這就是所謂的陷印，即重疊兩個(gè)油墨顏色，因而覆蓋了白邊。陷印并不能校正印刷套準(zhǔn)，它只是用一條油墨掩蓋套印不準(zhǔn)的地方。
內(nèi)縮和外延：陷印概念最簡(jiǎn)單的理解就是內(nèi)縮和外延。內(nèi)縮是將物件縮小，減少其讓空，因此有時(shí)也叫作壓縮或變瘦。外延，則正好相反，有時(shí)稱作拉伸或變胖，它是將物件變得稍大一點(diǎn)。陷印采用內(nèi)縮還是外延取決于前景色比背景色深還是淺，人們總是愿意調(diào)整淺色物件的形狀，原因是其周邊比深色物件的視覺(jué)重量要輕。
用陷印的方式去盡量保證對(duì)象形狀不變，通過(guò)將亮色延伸到暗色，重疊部分對(duì)眼睛來(lái)說(shuō)肯定是不明顯的。如果移動(dòng)暗色，對(duì)象形狀的改變就更明顯。
建立專色過(guò)渡：
當(dāng)采用專色印刷時(shí)，如果顏色接觸，也不得不實(shí)施陷印。
當(dāng)兩個(gè)物體共同擁有超過(guò)20％的一種原色（青，品紅，黃或黑）成分時(shí)，原色過(guò)渡就產(chǎn)生了。一般地，這樣就可消除套印不準(zhǔn)產(chǎn)生的白色縫隙。兩個(gè)對(duì)象的顏色越相似，這種效果就越好。如果相鄰色有問(wèn)題，增加陷印將是必要的，相鄰色包含同一種更高比例的原墨時(shí)，可能也需要陷印。套印不準(zhǔn)可能導(dǎo)致第三色。
如果兩個(gè)物體的顏色相同，成分不止一種顏色，額外的陷印就不需要了，這時(shí)在套印不準(zhǔn)時(shí)顯示的第三色在視覺(jué)上可以忽視了。
一般來(lái)說(shuō)，如果一種顏色的所有油墨組成比例都高于另一種顏色，那么陷印就不需要了。
黑墨也陷印：
通常我們認(rèn)為黑色是不透明，它缺乏所有的光。當(dāng)在文件上施加黑色，就可以得到它所應(yīng)表現(xiàn)的全黑樣子。
不幸的是，它并非如此，在印刷過(guò)程中，黑色像所有印刷油墨一樣是一種透明的油墨，因?yàn)檫@一點(diǎn)，它不能像我們所希望的那樣完全覆蓋其他油墨或紙張，而且有時(shí)100的黑印上顯得發(fā)灰。
不明顯的黑色底層。通過(guò)印刷黑色，不必用顯微鏡就可以看到在薄的地方許多紙張的顆粒。油墨的透明性，阻止它完全覆蓋底層，并且和濃色的黑相比更明顯。
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31010402001418號(hào)