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印刷品彩色復(fù)制實(shí)際上是色料三原色
蘋果電腦分色的原稿有反射稿(如:彩色圖片、畫稿、水彩畫、油畫、國畫、年畫、水粉畫等)和透射稿(如:彩色反轉(zhuǎn)片(天然色正片)、彩色負(fù)片等)。彩色負(fù)片原稿上的明暗度與原景物相反,色彩與原景物互補(bǔ)。如:負(fù)片上的品紅互補(bǔ)的相反色為綠色;黃色互補(bǔ)的相反色為藍(lán)紫;大紅的互補(bǔ)相反色為青。正片原稿上的明暗度與原景物相同,色彩也與原實(shí)景物一模一樣。
印刷復(fù)制透射稿是在透射光的作用下,形成的視覺圖像。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的視覺圖像。
印刷品的階調(diào)就是顏色按明暗度分類,印刷產(chǎn)品復(fù)制工作中要達(dá)到顏色還原、階調(diào)還原、質(zhì)感還原、清晰度還原。顏色還原就是色相準(zhǔn)確,復(fù)制印刷出來的產(chǎn)品真實(shí)完美再現(xiàn)原稿的色彩,不偏色、無雜色。
理想的階調(diào)還原是指原稿上的階調(diào)在印刷產(chǎn)品上“忠實(shí)”地還原出來,達(dá)到原稿的復(fù)制要求。由于印刷品最大記錄密度為1.8,達(dá)到1.8以后,就成了一條平行于Dt(原稿密度)的直線,所以說無論是反射稿還是透射稿都要進(jìn)行調(diào)整,目的是壓縮反差,糾正色差,達(dá)到適合印刷復(fù)制階調(diào)的范圍。
例如:彩色正片原稿上最高密度為Dt=3.0,而印刷品的最大記錄密度 Dr=1.8。
通過曲線可知,印刷品的復(fù)制是達(dá)不到原稿最高密度還原的,因?yàn)橛∷⑵窂?fù)制過程中所用的材料包括油墨、紙張、感光材料(軟片、PS版)、色序、以及印刷機(jī)械等方面的限制,最大記錄密度Dr=1.8,但是,當(dāng)Dt=3.0,原稿的最高密度大,只能壓縮反差,否則將印不出實(shí)際效果。
印刷品在階調(diào)還原時(shí)常常需要作階調(diào)的調(diào)整。當(dāng)原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時(shí),為了使原稿的各個(gè)階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來,就必須對(duì)階調(diào)還原作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。其次,為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求(如:亮調(diào)為主的照片、暗調(diào)為主的照片),必須對(duì)原稿的某些階調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào),而相應(yīng)壓縮其它階調(diào)。線性壓縮的主要特征是對(duì)各階調(diào)段等比例的調(diào)整,線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮,因?yàn)镈-Y曲線也是非線性的,經(jīng)過這種壓縮后,亮調(diào)處人眼不容易辨別,產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象。
階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點(diǎn)百分比之間的關(guān)系。
要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上,首先選用正確的層次曲線。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ),如果畫面上層次不豐富,色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的,只有層次逼真,才能有生動(dòng)的色彩變化。
絕對(duì)忠實(shí)復(fù)制原稿是不可能的,因?yàn)榇蠖鄶?shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,所以印刷品復(fù)制必然要對(duì)密度進(jìn)行壓縮。因此這就要損失部分的細(xì)微層次,在實(shí)際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,調(diào)整合理的層次曲線,就是說要對(duì)不論是反射稿,還是透射稿上面的次要部位的層次進(jìn)行壓縮,使主要部位的層次加以重點(diǎn)、特色化的強(qiáng)調(diào)。
在彩色稿正常反差的前提下,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線。電分機(jī)和分色用的蘋果電腦對(duì)層次的控制是既方便又靈活的。它可以局部地加強(qiáng)或者壓縮,但是,一定要注意分色片層次曲線的平衡,中性灰平衡要恰當(dāng),不正確的層次曲線會(huì)使復(fù)制品失真。所以說在操作電分機(jī)和蘋果電腦時(shí)要特別注意層次的正確使用,但對(duì)于原稿整個(gè)偏色,可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正。
在壓縮原稿階調(diào)反差的時(shí)候,一般情況、常采用下述辦法來壓縮某些部分。
①一般情況下,正常的原稿,反差適當(dāng),應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些,尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時(shí),就比較合適。
②原稿偏悶,亮調(diào)調(diào)子平,若強(qiáng)調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次,相應(yīng)來說會(huì)把中間調(diào)層次變得平了。
③原稿的反差偏悶,整個(gè)畫面以低調(diào)面積較大,應(yīng)拉開低調(diào)層次,但是中間調(diào)層次顯得偏平淡了。
④原稿中間調(diào)層次較平,反差小,可以壓縮亮調(diào)層次,使中間調(diào)層次反差大些。
⑤原稿反差基本適合印刷復(fù)制,是以中間調(diào)為主的照片,暗調(diào)面積較小,可以壓縮暗調(diào)層次,以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。
⑥經(jīng)常會(huì)遇到彩色照片,這些原稿偏薄,反差小,針對(duì)這些原稿,可以壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次,使中間調(diào)層次的反差大一些。
⑦遇到原稿亮調(diào)層次平,反差小,可以拉開亮調(diào)層次,但是,中間調(diào)層次偏平了。
透射稿的天然色正片的反差都比較大,大約在3.0左右,通常情況下就需要壓縮反差,達(dá)到印刷品復(fù)制的要求;而反射稿的原稿反差較小,原稿偏悶,可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制。如人物肖像畫的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色,y、m二色是關(guān)鍵;風(fēng)景畫面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光,y、c二色是要點(diǎn)。靈活地使用層次旅鈕,調(diào)整出來合理的層次曲線,糾正原稿的不足,保持主要的部分,相應(yīng)損失次要的部分,大膽地取舍,盡量做到復(fù)制出較好的效果。但是,如果層次曲線調(diào)整不合理,可能會(huì)造成畫面主次顛倒,層次不清、色相不準(zhǔn)的效果。
印刷品彩色復(fù)制主要存在著基本色不足,相反色過量的弊端,要想復(fù)制出高質(zhì)量的印刷產(chǎn)品,在基本色不丟失層次的基礎(chǔ)上要深一些;旧_(dá)到100%,中度基本色要豐滿,淺度基本色要適量,亮調(diào)基本色不能丟失。
相反色要適當(dāng)。由于目前市場上的油墨純度不夠亮,色相、透明度差,紙張的白度差、平滑度差,所以在用色時(shí)要注意到較鮮艷的顏色補(bǔ)色(相反色)要偏小一些,較濃的顏色處的補(bǔ)色要用,最亮處小面積顏色補(bǔ)色可以不用,因此起著色彩變化和襯托層次的作用,運(yùn)用得當(dāng)可以使基本色更加鮮艷、厚實(shí)、色彩豐富逼真。
印刷品彩色復(fù)制實(shí)際上是色料三原色y、m、c以減色光為原色光的加色復(fù)制。y、m、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎(chǔ)三原色。黑版是不起任何色彩變化的,黑版的作用只是穩(wěn)定灰色平衡,在色彩畫面上起著骨架作用,使暗調(diào)更加暗,強(qiáng)調(diào)低調(diào)層次和輪廓,增強(qiáng)畫面的厚度和立體感。y、m、c色料三原色向黑場過渡,也就是說y+m+c=近似黑色。從y、m、c三原色中去除一部分形成的中性發(fā)的底色(三原色)并且以黑墨來代替。這就是電分機(jī)和蘋果電腦用的底色去除(UCR)的辦法。底色去除有許多必要性:①提高了印刷的適性,一般情況下在暗調(diào)處使用,在暗調(diào)區(qū)域,如果用三原色印刷,網(wǎng)點(diǎn)面積往往很高,在高速多色印刷時(shí)容易產(chǎn)生墨層過厚和糊版等問題。如果用底色去除,則會(huì)大大降低墨量,主要節(jié)約y、m、c彩色油墨的用量,提高印刷適性。②有利于控制中性灰平衡。
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