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印刷系統(tǒng)制作高質(zhì)量的圖像方法

時間：2013-07-26 14:47:46 來源：上海印刷
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       處理好彩圖中的白和黑

       彩圖中的白色和黑色不僅是畫面中的重要色，而且有了黑、白色調(diào)，便顯得色彩厚重純正。色彩學(xué)家認(rèn)為，世界上沒絕對白，也沒絕對黑。無論「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗，它都帶有某種色彩傾向，但在具體畫面上，可出現(xiàn)夸張的白和夸張的黑。因此，我們復(fù)制時定要重視彩圖中的黑白色調(diào)，這是提高圖象藝術(shù)效果的重要一環(huán)。

       目前多數(shù)操作人員只重視對色彩的調(diào)整，而忽視對黑、白色的處理。因而常把白色物體處理成一片白，完全失去白色物體的層次質(zhì)感；把黑色物體處理得漆黑一片，突出不了黑色物體的層次質(zhì)感，此問題的解決方法為：

       1.提高對彩色圖片中的白、黑色調(diào)重要性的認(rèn)識

       大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具視覺力度，因黑白間的反光率之差比任何色彩間的大得多。據(jù)科學(xué)家測定，色彩間的對比，即使是最強(qiáng)烈的原色間或互補(bǔ)色間的對比，都要比黑白間的對比弱得多，如紅綠并列與黑白并列相比，前者只能達(dá)到后者的40%，紅藍(lán)平列與黑白平列相比，前者只能達(dá)到后者的23%，藍(lán)綠并列與黑白并列相比，前者只是后者的19%，這就是為何黑白作品有時要比彩色作品來得明快。因此，掃描時處理好彩圖中的白和黑，不但能逼真表現(xiàn)各種白色和黑色物體的層次質(zhì)感，且能突出視覺上的明暗對比度。

        2.處理白色物體的要領(lǐng)

       白色在色彩學(xué)上稱為極色，處理好彩色圖片中的白色，不僅能表現(xiàn)出各種白色物體的質(zhì)地特性，而且白又能醒目，在亮處賦予光輝。

       (一)彩色攝影圖片中的各種白色物體，因受光源色影響，其色調(diào)變化極為豐富，處理前需先充分理解各種白色物體的質(zhì)地特性，然后按不同質(zhì)地特性調(diào)整處理，如：白紙、白云、白花、白綢、白玉、白瓷等，其質(zhì)地特性不同，設(shè)定調(diào)整時應(yīng)有所區(qū)別。白紙的白，可處理得輕薄些；而白玉、白瓷的白，則要表現(xiàn)出玉質(zhì)感和瓷質(zhì)感，如一些影青、天青和白釉等單色瓷器表面光潔細(xì)膩，要再現(xiàn)出此種質(zhì)感，掃描設(shè)定時，應(yīng)保持高光區(qū)的青灰色層次。然而，有些這類瓷器畫冊，多把亮、中調(diào)為主的各種白瓷碗，白瓷花瓶等器具的瓷色，印制成了一片白，像白紙般淡薄，亮調(diào)只有3%-5%的C版，M、Y版都是絕網(wǎng)，有幾幅連C版都絕網(wǎng)，完全失了瓷質(zhì)感。

       (二)美術(shù)類圖象藝術(shù)品的白色更有特點(diǎn)，例如油車、水粉畫中、白色是用顏料覆蓋于它色之上來體現(xiàn)的，白色既白又有質(zhì)感。因此，設(shè)定時要用三原色組成中性白來表現(xiàn)，只能把局部極高光絕網(wǎng)。而水彩畫，白色是靠留出水彩色本身的白色體現(xiàn)的，每幅水彩畫至少有一處是純白，這樣才能令畫面亮麗、清晰。因此，設(shè)定時對局部高光白色可以絕網(wǎng)。達(dá)芬奇曾說：「一幅畫中最白的地方要像寶石那樣可貴。」意思是說白的地方在畫上是極少的，是畫家追求的一種特殊效果。因此，掃描設(shè)定時，一定要把它精心表現(xiàn)出來。

       (三)當(dāng)前許多印品的白色物體經(jīng)常出現(xiàn)偏色、露色，這是由于一些操作人員缺乏灰平衡意識。對需要層次的高光白色物體定要按灰平衡網(wǎng)點(diǎn)值比例設(shè)定，如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖，三色版網(wǎng)點(diǎn)值比例也可接近，但絕不可缺少一個色版，否則必會偏色、露色。

       3.處理黑色物體的要領(lǐng)

       黑色處于光譜色帶的紫外極端，在色彩學(xué)上叫極色，處理彩圖中的黑色，不僅能表現(xiàn)各種黑色物體的質(zhì)地特性，且能充分表現(xiàn)圖片的厚重感，并襯托出色彩的純正鮮艷。

       (一)彩色攝影圖片中的黑色物體，因受環(huán)境色影響，往往造成黑色混濁。處理時，應(yīng)首先理解各種黑色物體的質(zhì)地特性，然后根據(jù)各種不同的質(zhì)地特性調(diào)整，如黑鋼鐵、黑相機(jī)、黑皮衣、黑毛衣、黑綢緞、黑頭發(fā)等，其質(zhì)地特性不同，調(diào)整時應(yīng)有所不同。如黑鋼鐵金屬一類物體，色量可重而不可輕，要表現(xiàn)其重量感，設(shè)定時應(yīng)以黑版為主，網(wǎng)點(diǎn)值可達(dá)90%，同時三原色作適量去除，四色版總和為320%左右。而黑皮衣，既要表現(xiàn)出皮質(zhì)的光滑厚實，又要有皮衣的質(zhì)感層次，設(shè)定時要充分運(yùn)用黑版做出層次質(zhì)感，色量為85%-90%。階調(diào)可延長，保證中調(diào)、亮調(diào)層次豐富，有時要用Photoshop套索工具把皮勾出，用黑版層次曲線調(diào)整。至于黑色綢緞等物體，主要表現(xiàn)其光滑細(xì)膩的質(zhì)感，掃描時四色版要以柔和細(xì)膩為主，反差不宜過大，清晰度不宜過分強(qiáng)調(diào)。

       在實際生產(chǎn)中，由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色，令物體黑色不純正。因此，應(yīng)用UCR/UCA功能糾偏，使三原色版達(dá)到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達(dá)到黑色純正的效果，較好地表現(xiàn)黑色物體的質(zhì)感層次。

       (二)美術(shù)類藝術(shù)圖片的暗調(diào)是圖象造型藝術(shù)的重要部分，其中的黑色因各種畫的特點(diǎn)、風(fēng)格不同而變化豐富，掃描設(shè)定時應(yīng)作不同處理，例如：國畫以墨為主，墨色純正，其中的水墨畫應(yīng)采用GCR工藝，做長調(diào)黑版，使整個畫面層次豐富，焦墨處黑版可達(dá)95%-100%。其中的彩墨畫，無論是重彩還是淡彩畫，應(yīng)采用UCR工藝，K95%、C70%、MY60%，四色總和為280%左右。但是，如今有些國畫的復(fù)制，仍主要采用三原色，黑版為短調(diào)骨架工藝，造成墨色偏色、露色、應(yīng)盡快改進(jìn)為好。

      有些油墨、水粉畫將黑色和其它顏色混合使用，不是純正黑色，因此，設(shè)定時要以三原色為主，C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像攝影圖片中的黑版那么深。有些水彩畫的深暗處幾乎是用純黑色表現(xiàn)的一種特有情趣。因此，設(shè)定時也要用黑版再現(xiàn)，一般為75%-80%，同時采用UCR方法減少三原色油墨量，由于水彩畫的彩墨淡雅，去除后的網(wǎng)點(diǎn)值C65%、M55%、Y55%，四色總和以250%-260%為佳。

        處理好色彩的正常關(guān)系

       當(dāng)前一些彩色印刷品的色彩處理很零亂，不能還原原稿色調(diào)，許多客戶(其中不乏畫家、攝影師等藝術(shù)家)不甚滿意，一位攝影師還專門寫文章說：「在彩色印刷中，經(jīng)�？吹綖榱耸巩嬅嫔术r艷而不顧色彩間的正常關(guān)系，不顧某一具體顏色在畫面中的具體位置，一律調(diào)整得很純，這樣做艷雖然艷了，但整個畫面卻顯得色彩零亂。

       這是目前多數(shù)操作人員沒有掌握還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色和缺乏對色彩的藝術(shù)性認(rèn)識，只是單看顯示屏色彩，憑主觀隨意性調(diào)整造成的，而且往往調(diào)整的量過多，幅度過大。解決方法為：

      1.做好規(guī)范化、數(shù)據(jù)化色彩管理，這是最重要的基礎(chǔ)工作。即使采用軟件自動化色彩管理，也必須有此基礎(chǔ)，使整個工藝流程有個穩(wěn)定的環(huán)境。方法步驟是：

       (一)首先制訂出后工序照排、曬版、打樣的工藝技術(shù)參數(shù)和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，并使之穩(wěn)定。

       (二)采用標(biāo)準(zhǔn)灰梯尺、色標(biāo)和原稿進(jìn)行色彩還原測試，建立一組灰平衡參數(shù)集，以保證原稿中的灰色、復(fù)色還原。

       (三)在輸入灰平衡基礎(chǔ)上建立顏色校正的準(zhǔn)校色量，達(dá)到R、Y、G、C、B、M六色相的還原，以保證原稿色彩的還原。做好上述工作后，掃描分色時，只要用正確的黑、白場設(shè)定，就能還原原稿色調(diào)，不必或很少需要再進(jìn)行后處理，而用Photoshop軟件工具調(diào)整，只為滿足客戶的要求而對原稿的一些缺陷進(jìn)行調(diào)整。

        2.充分利用掃描儀獲得最好的圖象，目前圖象掃描分色作業(yè)定要走出一個誤區(qū)，即把高檔專業(yè)掃描儀和電分機(jī)當(dāng)作簡單的輸入設(shè)備，其強(qiáng)大的專業(yè)功能都沒有用或用得不好，而把黑白場定標(biāo)，層次調(diào)整，顏色校正，清晰度強(qiáng)調(diào)全都采用Photoshop軟件工具調(diào)整，這不但調(diào)整時間長，質(zhì)量不穩(wěn)定，經(jīng)常是一個人調(diào)一個樣，甚至一個人調(diào)一次一個樣，五花八門，且由于掃描分色圖象只有很少的顏色層次信息，那么用Photoshop軟件工具也無法調(diào)出更好的顏色層次來。更何況繪畫和攝影等圖象藝術(shù)中的意境和微妙的顏色層次變化是調(diào)不出來的。

       許多優(yōu)秀的同行在實踐中都有這樣的體會，即「為要最終印出好的產(chǎn)品，該產(chǎn)品所需的全部信息必須從一開始在掃描時就要從原稿中獲得，這好比要錄制好的音樂，首先話筒要好，否則質(zhì)量無從談起�！�

       如今許多好的印刷單位搞數(shù)據(jù)化色彩管理，采用「還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色法」達(dá)到又快又好地還原原稿的效果，為此，單位就規(guī)定，客戶要求還原原稿，掃描分色后的圖象，不許進(jìn)行后處理，如質(zhì)量不好就重掃。蘋果計算機(jī)制作時，對掃描儀、電分機(jī)掃描的圖片，只能修裝、截切或作些特技處理，不能調(diào)整圖片層次、顏色和清晰度，也不作放大、縮小，這是提高質(zhì)量和效率的必由之路。
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