新聞是一門“綜合藝術(shù)”，一篇文字，一幅圖片，一條標(biāo)題，一個(gè)版式……在傳播新聞事實(shí)的同時(shí)，可以喚起一種與藝術(shù)審美極為相似的體驗(yàn)。當(dāng)然，這里“藝術(shù)”一詞，非文藝創(chuàng)作，而是泛指任何一種行業(yè)技能都可以用“美的形式和方法”達(dá)臻一定的高度。上世紀(jì)90年代末，文匯報(bào)創(chuàng)辦《文匯畫刊》，后改為《視覺(jué)》和《鏡頭紀(jì)實(shí)》，筆者一直擔(dān)任攝影美術(shù)畫刊的版面編輯工作。本文主要以文匯報(bào)美術(shù)畫刊編輯實(shí)踐為例，就版面的編輯原則與藝術(shù)審美談幾點(diǎn)思考。

    一、文字，再精妙一些

    文字是報(bào)紙溝通讀者的重要手段。攝影美術(shù)畫刊以圖片為主，也涉及一些文字工作，諸如前言、導(dǎo)讀、編者按、圖片說(shuō)明等。

    關(guān)于文字表述，這里記述一件往事。

    《文匯畫刊》創(chuàng)辦之初，刊發(fā)過(guò)一批攝自歐洲各國(guó)的現(xiàn)代城市雕塑作品。這批作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法很新鮮，很有創(chuàng)意，而且在國(guó)內(nèi)還從未發(fā)表過(guò)，有一定的新聞價(jià)值，對(duì)上海正在興起的城市雕塑建設(shè)不乏借鑒作用，故決定用整版篇幅刊登。由于這批作品的創(chuàng)作思想觀念比較“特立獨(dú)行”，如果不加以說(shuō)明，很難為一般讀者接受。為此，根據(jù)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的相關(guān)理論，結(jié)合編輯的個(gè)人感受，對(duì)每幅作品都作了點(diǎn)評(píng)。在文字表述上，力求通俗易懂，表達(dá)準(zhǔn)確，避免“專業(yè)術(shù)語(yǔ)”的過(guò)多堆砌。

    其中有幅作品，是一把缺了一條腿的椅子，但被放大了數(shù)十倍，安放在瑞士聯(lián)合國(guó)歐洲總部門前。文字點(diǎn)評(píng)是：極其普通的一把椅子（跛了一條腿），一經(jīng)放大，放大到足以造成視覺(jué)上強(qiáng)烈沖擊時(shí)，蘊(yùn)涵其中的非同尋常的寓意就凸現(xiàn)了出來(lái)。聳立在聯(lián)合國(guó)歐洲總部門前的這尊“觀念雕塑”，無(wú)言而驚心，猶如一個(gè)揮之不去的巨大問(wèn)號(hào)橫亙?cè)谑廊诵念^——作品題目：尋求平衡點(diǎn)。

    畫刊以《新·奇·巧——歐洲現(xiàn)代城市雕塑藝術(shù)一瞥》為題發(fā)表后，受到讀者和美術(shù)界的好評(píng)，收到不少來(lái)信。上海城市雕塑委員會(huì)辦公室當(dāng)天就購(gòu)買了500份報(bào)紙。

    文字表述對(duì)于溝通讀者的重要性由此可見(jiàn)一斑。藝術(shù)圖片常常涉及一些專業(yè)知識(shí)，如果一篇文章塞滿了難懂的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，會(huì)把人弄得高深莫測(cè)，一頭霧水，這無(wú)異于把讀者拒之門外。報(bào)紙上常�？梢钥吹讲簧倏简�(yàn)讀者“閱讀耐心”的文字，這些文字或言不及義，或故弄玄虛，或如鈍刀割肉，或似霧里看花……很多事實(shí)表明，讀者的“閱讀耐心”是經(jīng)不住考驗(yàn)的，你考驗(yàn)他，他就放棄你。有人把文字表述的優(yōu)劣分為四等：深入淺出為一等；深入深出為二等；淺入淺出為三等；淺入深出為四等。這樣的分析是極有見(jiàn)地的，編輯應(yīng)做第一等的工作。 

 二、圖片，再精彩一些

    美國(guó)一位攝影記者拍攝的經(jīng)典作品《救救非洲的難民》，新聞背景是烏干達(dá)發(fā)生嚴(yán)重旱情。畫面很簡(jiǎn)潔，一只壯碩的大手握住一只非洲兒童瘦小黝黑的手，透過(guò)這兩只手可以看到背景——因缺水而干枯龜裂的土地。這幅作品獲得了當(dāng)年的普利策新聞大獎(jiǎng)。

    其實(shí)，這張照片最初的構(gòu)圖并非如此，而是在中景距離一站一坐的兩個(gè)完整的人，后來(lái)經(jīng)過(guò)數(shù)次裁剪才變成了一幅大特寫構(gòu)圖。經(jīng)過(guò)裁剪的照片顯然更具視覺(jué)震撼力。作者深諳“視覺(jué)的選擇性”，恰當(dāng)?shù)刈プ×?ldquo;視覺(jué)中心”，成功了。有意思的是，我們?cè)谟^看這幅經(jīng)過(guò)剪裁的照片時(shí)，并不會(huì)覺(jué)得畫面不完整，反而覺(jué)得這張照片本來(lái)就應(yīng)該是這樣。而且，經(jīng)過(guò)裁剪處理，畫面上的兩只手已不代表兩個(gè)具體的人，而是升華為某種強(qiáng)烈的象征意義。畫面有效地把作者真正想要表達(dá)的思想感情，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言傳遞和釋放出來(lái)。美國(guó)學(xué)者本·克萊門茨說(shuō)：“攝影構(gòu)圖的選擇只能有一個(gè)趣味（視覺(jué)）中心……當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拍攝題材，隨之十分興奮的時(shí)候，往往會(huì)忽略那些分散注意力的因素：這些因素足以擾亂破壞主題的感染力。”①本·克萊門茨的“趣味（視覺(jué)）中心”理論在我們的新聞圖片報(bào)道中有著一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義。

    報(bào)紙已進(jìn)入讀圖時(shí)代，新聞圖片以其視覺(jué)直觀性和瞬間紀(jì)實(shí)的功能越來(lái)越受到重視。為了更好地表現(xiàn)攝影畫刊的主題，圖片的裁剪處理是不容忽視的重要一環(huán)。一幅新聞?wù)掌�，有時(shí)不需任何裁剪，就可以是一幅完美的作品；但有時(shí)，由于拍攝時(shí)受到主客觀條件的制約和影響，畫面效果不十分理想，就有必要進(jìn)行剪裁。尤其是專題圖片報(bào)道，往往需要七八張甚至十幾張照片，如果不對(duì)照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨�，就�?huì)產(chǎn)生視像紛亂的感覺(jué)，從而影響“趣味（視覺(jué)）中心”和主題思想的清晰表達(dá)。專題圖片報(bào)道追求的是整體效應(yīng)，而不在于個(gè)別照片是否出彩。這種剪裁，有時(shí)甚至是大幅度的——截取一個(gè)“眼神”、一個(gè)“手勢(shì)”，或是一個(gè)與主題相關(guān)的“道具”。

    當(dāng)然，這并不意味著可以對(duì)攝影記者的照片隨意剪裁，尤其對(duì)單幅圖片攝影報(bào)道的版面處理應(yīng)抱審慎態(tài)度。事實(shí)上，由于現(xiàn)在版面實(shí)行模塊拼版方式，有些編輯圖省事，采取“削足適履”的辦法對(duì)照片任意剪裁或變形，以便納入現(xiàn)成的模塊中，甚至有時(shí)把照片弄得面目全非，這應(yīng)該引起版面編輯的注意和改進(jìn)。

    三、版式，再精到一些

    有研究表明，一報(bào)在手，人的視線最先接觸到的是版面的整體視覺(jué)樣式，即表達(dá)新聞特征的主題版式，而不是新聞內(nèi)容細(xì)節(jié)。版式本身雖然沒(méi)有具體內(nèi)容，但它好似一只看不見(jiàn)的手，潛移默化地導(dǎo)引和主宰著讀者的視線，從而傳遞版面的編排思想，體現(xiàn)報(bào)紙的品格、風(fēng)范。版式是報(bào)紙的臉面，是報(bào)紙作為“產(chǎn)品”在采編之后、印刷之前的最后一道工序，歷來(lái)為報(bào)人所重視。

    報(bào)紙林林總總，版式千變?nèi)f化，就其結(jié)構(gòu)而言，歸納起來(lái)無(wú)非兩種：一種是傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)，一種是現(xiàn)代的板塊結(jié)構(gòu)（又稱模塊式結(jié)構(gòu)）。傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)講究閱讀的啟、承、轉(zhuǎn)、合，以及點(diǎn)、線、面等版式設(shè)計(jì)元素的錯(cuò)落、穿插、迂回。傳統(tǒng)版式呈線形流動(dòng)，很容易使人聯(lián)想起中國(guó)山水畫或“江南園林”，適宜于慢慢細(xì)品、回味�，F(xiàn)代報(bào)紙的板塊結(jié)構(gòu)，大開(kāi)大合、簡(jiǎn)潔明快，注重節(jié)奏跳躍和視覺(jué)沖擊力。由于板塊結(jié)構(gòu)更適宜于現(xiàn)代快節(jié)奏生活和閱讀方式，為當(dāng)今大多數(shù)報(bào)紙所采用。板塊結(jié)構(gòu)由固定的模塊拼接組裝而成，因而版面操作上更快速、便捷。

    在報(bào)紙的新聞信息內(nèi)容趨于同質(zhì)化的今天，版式語(yǔ)言的功能作用尤為顯現(xiàn)，版式創(chuàng)意奇招迭出。線條、色彩、平面分割等版式語(yǔ)言，包括現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念被淋漓盡致地發(fā)揮；過(guò)去難得一用的通版（將兩個(gè)版面打通連接），現(xiàn)在已是屢屢采用，有些甚至推出異型版式。去年當(dāng)奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f到武漢時(shí)，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)制作了“火炬報(bào)”，通過(guò)非常規(guī)版面設(shè)計(jì)，將卷起的報(bào)紙做成火炬狀，使當(dāng)天報(bào)紙銷量大增。

    版式創(chuàng)新，成為當(dāng)前報(bào)紙編輯在新聞實(shí)務(wù)中不斷探索的熱門話題。筆者以為，版式創(chuàng)新應(yīng)成為版面編輯的“思維常態(tài)”，它可以表現(xiàn)為某種非常規(guī)的“突破”，但更多地表現(xiàn)為一種日常的、漸進(jìn)的積累，只有這種持續(xù)性的積累才是創(chuàng)新的可靠基礎(chǔ)，所謂“厚積而薄發(fā)”�？梢哉f(shuō)，版面創(chuàng)新是一個(gè)復(fù)雜細(xì)致的科學(xué)分析、判斷、決策、實(shí)踐的過(guò)程，它關(guān)乎報(bào)紙定位、市場(chǎng)考量以及文化傳承和審美心理等諸多課題，而不是情緒的簡(jiǎn)單宣泄和隨意導(dǎo)入，需要從業(yè)人員以理性的態(tài)度來(lái)面對(duì)。曾幾何時(shí)，看到有些報(bào)紙，除了沒(méi)有把“方塊字”弄成拼音字母，乍一看，幾乎就是某個(gè)西方報(bào)紙的翻版。這就談不上創(chuàng)新，而是有點(diǎn)“走火入魔”了。

    版式，說(shuō)到底是一種形式。從具體的新聞內(nèi)容中找出最美的、最有效的傳播手段和版面視覺(jué)樣式，達(dá)到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，是報(bào)紙?jiān)诎媸皆O(shè)計(jì)上應(yīng)當(dāng)遵循的理念和原則。