二、文字編排的四種基本形式
1、左右均齊
       文字從左端到右端的長度均齊，字群顯得端正、嚴謹、美觀。此排列方式是目前書籍、報刊常用的一種。
2、齊中
       以中心為軸線，兩端字距相等。其特點是視線更集中，中心更突出，整體性更強。用文字齊中排列的方式配置圖片時，文字的中軸線最好與圖片中軸線對齊，以取得版面視線的統(tǒng)一。
3、齊左或齊右
       齊左或齊右的排列方式有松有緊，有虛有實，能自由呼吸，飄逸而有節(jié)奏感。左或右取齊，行首或行尾自然就產生出一條清晰的垂直線，在與圖形的配合上易協(xié)調和取得同一視點。齊左顯得自然，符合人們閱讀時視線移動的習慣；相反，齊右就不太符合人們閱讀的習慣及心理，因而少用。但以齊右的方式編排文字似乎顯得新穎。
4、文字繞圖排列
       將去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣排列。這種手法給人以親切自然，又融合、生動之感，是文學作品中最常用的插圖形式。

三、標題與正文的編排
      在進行標題與正文的編排時，可先考慮將正文作雙欄、三欄或四欄的編排，再進行標題的置入。將正文分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免通欄的呆板以及標題插入方式的單一性。標題雖是整段或整篇文章的標題，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規(guī)律。

四、文字的強調
1、線框、符號的強調
       有意地加強某種文字元素的視覺效果，使其在整體中顯得特別出眾而奪目，是為強調。這個被強調的元素正是版面中的訴求重點，或為引人注目的效用。通常為了突出主題而減弱其他要素的配置量，使之產生“主與賓”的對比關系。賓體越弱則主體越強。
2、行首的強調
       將正文的第一個字或字母放大，是當今流行的設計潮流。此技巧的發(fā)明溯源于歐洲中世紀時代的文稿抄寫員。由于它在文體中起著強調、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用，所以這一技巧被沿用至今。
      下墜式是目前行首強調中使用最多的手法。即將正文里的第一個字或字母放大并嵌入行首，其下墜幅度應跨越一個完整字行的上下幅度。至于放大的量度，依據起頁面的大小，文字的多少和所處的環(huán)境而定。
3、行首裝飾性的強調
       在文版中，行首字放大作為圖形，或選用具有裝飾性的字體，已不僅在版面中起“點”的作用，而更主要是作為“形象化”，“裝飾化”，來獲取版面的裝飾風格，產生更強烈的視覺沖擊。
4、引文的強調
       在進行正文的編排中，我們常會碰到提綱挈領性的文字，即引文。引文概括一個段落、一個章節(jié)或全文大意，因此在編排上應給予特殊的位置和空間來強調。引文的方式有多種表現(xiàn)，如將引文嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號上可與正文相區(qū)別而產生變化。

五、文字的整體編排
1、文案的群組編排
       將文案的多種信息組織成一個整體的形，如方形或長方形等，其中各個段落之間還可用線段分割，使其清晰、條理而富于整體感。在以圖形配置時，主體更為突出，空間更統(tǒng)一。文案的群組化，避免了版面空間散亂狀態(tài)。日本的平面設計在文字的整體編排上就十分有特色。
2、文案的圖形編排
       將文案排列成為一條線或一個面或群組為一個形象，并成為插圖的一個部分，達成圖文的相互融合，補充說明，是獨具匠心的版式設計。文字的圖形化乃是版面產生生動妙趣，獲得良好視覺吸引力的一種方式，是形式與內容相統(tǒng)一的最佳形式。但是并非每件設計都可作為圖形化處理。圖形化處理不可隨意濫用，它必須依據主題內容來確定。

六、字的圖形表述
       注重文字的編排和文字的創(chuàng)意，乃是視覺傳達設計現(xiàn)代感的一種體現(xiàn)。設計師不應放過在有限的文字空間和結構中進行創(chuàng)意編排，而應賦予編排更深的內涵，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單調和平淡。
1、字意圖形表述
      字意圖形是將文字意象化，以簡潔、直觀的圖形傳達文字更深的思想。
2、字畫編排的表述
       人類最初表達思維的符號是圖畫及進一步的象形文字。雖然象形文字只是一種形態(tài)性的記號，目前已不在使用，但在現(xiàn)代編排設計中卻反把記號性的文字作為構成元素來表現(xiàn)，這便是字畫圖形。
字畫圖形包括由字構成的物形和把物形加入文字兩種形式。前者強調形與功能，具有商業(yè)性；后者注重形式、趣味，不特定表述某種含義，而在于可給我們一些創(chuàng)作靈感和啟示。

七、文字的疊印
       版式設計中，常用文字與文字、文字與圖象相互重疊的表現(xiàn)方法。這種手法流行于80年代前后，并沿用至今。文字與圖象之間或文字之間在經過疊印后產生強烈的空間感、跳躍感、透明感、雜音感和敘事感，并成為版面最活躍、最注目的元素。這種疊印手法影響易讀性，但能造成版面獨特的視覺效果。不追求易讀，而刻意追求“雜音”表現(xiàn)的手法，是一種藝術思潮的表現(xiàn)，具有現(xiàn)代感的特征。
       文字在編排上的疏密節(jié)奏，可體現(xiàn)出多種情緒。文字大，疊印密情緒緊張而激烈，節(jié)奏感強；文字小，疊印疏散、輕柔而抒情，節(jié)奏感強。編排時，要謹慎使用文字疊印的設計手法，以更貼切和完美的表現(xiàn)主題，使版面更具藝術感染力。
本文出處:上海印刷廠 轉載請注明出處