郵票是面積很小的印刷品，而印刷量卻非常大，不僅一塊印版上要排列數(shù)十枚乃至上百枚圖樣，要求每個(gè)圖案的色彩、層次完全一致；而且同一圖案的郵票要重復(fù)印刷數(shù)千萬枚，印刷周期有時(shí)長達(dá)幾個(gè)月。這樣長時(shí)間、大批量地印刷同一產(chǎn)品，還要滿足集郵愛好者和消費(fèi)者很高的質(zhì)量需求，不僅整版郵票中每一枚套印都要準(zhǔn)確，還要保證前、后期印刷的票面圖案顏色、層次達(dá)到一致。這就需要在印前的工藝設(shè)計(jì)時(shí)考慮到它的特點(diǎn)，保證印刷的重復(fù)性要好。為此，郵票印刷中除使用常規(guī)的黃、品紅、青、黑四色油墨外，專色墨的應(yīng)用也是必不可少的。根據(jù)原稿的特點(diǎn)使用不同的專色墨印刷，印出的郵票可以達(dá)到令人滿意的藝術(shù)效果和較高的合格率。因此，專色在郵票印刷中是經(jīng)常被采用的，它主要用于以下幾個(gè)方面。
�。�1）底色。在郵票印制中，底色有兩種不同的體現(xiàn)，一種是郵票畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的作為主題圖案背景襯托的底色，它雖然不是畫面的主題，但是在整個(gè)畫面中對主題起著很重要的烘托作用，直接影響著郵票畫面的藝術(shù)效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致，沒有明顯的色偏現(xiàn)象，能完美地再現(xiàn)設(shè)計(jì)者的藝術(shù)構(gòu)思，這種背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的顏色比較深或者郵票的面積比較大（如小型張）時(shí)，還要設(shè)計(jì)成色相近似的深、淺兩個(gè)專色來印刷，這樣印出來的郵票其畫面底色與原稿相符，墨層厚實(shí)、平服、不花、不漏白點(diǎn)，可真實(shí)地再現(xiàn)原稿的藝術(shù)效果。還有一種底色是在印前工藝設(shè)計(jì)時(shí)，為了便于印刷控制色相和彌補(bǔ)印刷品與畫稿之間的顏色差別，對郵票圖案部分人為加入的底色，它也是采用專色印刷。這是因?yàn)猷]票圖案的原稿經(jīng)常選用一些國畫、水粉畫、油畫的畫稿，近些藝術(shù)作品設(shè)計(jì)得十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖。選用這樣的愿稿復(fù)制郵票，如果單純使用三原色加黑色疊加來再現(xiàn)畫面，郵票畫面的圖案顏色與原稿相比就會(huì)顯得單調(diào)、單薄得多，常給人以缺色的感覺，不如原稿的顏色豐富、厚實(shí)，色彩之間的變化也較生硬、不協(xié)調(diào)，畫面的景物也顯得平淡、粗糙，復(fù)制的藝術(shù)效果不理想。另一方面，從印刷角度來說，如果郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產(chǎn)生色彩的變化，大批量印刷中要使票面色相一致，難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美地再現(xiàn)原稿的藝術(shù)魅力，并且得到高質(zhì)量的郵票成品，工藝設(shè)計(jì)時(shí)就要根據(jù)原稿畫面的主色調(diào)，定出一、兩個(gè)專色作為圖案部分的底色鋪墊，也就是色彩的補(bǔ)充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加上三原色。這樣大批量印刷時(shí)，票面的主色凋是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷質(zhì)量。同時(shí)也大大提高了郵票畫面的藝術(shù)效果，使其色調(diào)與原稿基本一致。而且還較好地再現(xiàn)了原稿色彩的暈染效果，顏色豐富且矣柔和，色彩變化自然、和諧，整個(gè)畫面平服、細(xì)膩。
�。�2）人物的膚色。人物的膚色特別是臉部的膚色，在人物圖案中是重要的組成部分，也是藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要渲染部分。這在其他書刊、廣告的印刷中也是至關(guān)重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。由于郵票面積小，臉部膚色在其中占有的面積就更小，如果采用三原色疊加印刷，會(huì)給套印及墨色控制都帶來一定的難度。如大批量印刷后，成品郵票的臉部膚色經(jīng)常出現(xiàn)偏色，有的偏紅，有的偏黃，加之套印不準(zhǔn)確，臉部輪廓還會(huì)發(fā)生變形。特別是人物題材的郵票，如果主題人物的臉部膚色不一致，或者輪廓不清，都會(huì)使人物的形象受到影響，直接影響郵票的藝術(shù)效果，當(dāng)然也極大地影響了郵票的質(zhì)量。所以在工藝設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)原稿的膚色色相，一般采用一個(gè)專色作為膚色的主色，再加入三原色襯托層次，這樣印刷出來的郵票膚色部分顏色變化不大，套印也準(zhǔn)確，臉部輪廓清晰，層次過渡自然、柔和。
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